陳湛銓少作《修竹園詩近稿》風格承傳之研究

 

程中山^*

 

 

1. 緒論

陳湛銓 教授 (1916-1986)， ^[1] 以詩文影響香港文壇極大。其早年以詩鳴世，中年以來講疏《易經》以及陶淵明、杜甫、蘇東坡、黃山谷、元遺山等諸大家詩歌，述作兼擅，廣播詩歌種子，影響深遠。

陳湛銓一生詩歌數量超過萬首，集中在早年及晚年兩期，而中年來港後，作品不多，後因事幾乎十餘年不作詩，自七十年代後期詩興重燃， ^[2] 一年千首，據稱至1984年10月，其詩作已增至二萬三千餘首，直逼三萬首。 ^[3] 1987年〈 陳湛銓 教授事略〉謂「修竹園詩三萬六千餘首」， ^[4] 數量之多，凌轢今古。近十年，學界開始研究陳湛銓詩及詩論， ^[5] 並集中談論其晚年之詩，對於早年詩作鮮有詳究，蓋其早年詩集尚未刊行。

陳湛銓早在四十年代已以詩著名廣州，其後居港三十餘年亦恆以「少日詩名壓廣州」自負， ^[6] 可是早年詩集一直秘不視人。甚至陳湛銓晚年詩作萬篇，對於少作亦十分自賞，屢云「矜煉風華歸少作」、 ^[7] 「丰華矜鍊少年詩」、 ^[8] 「矜煉風華少日吟」等， ^[9] 均可見一斑。而詩友亦對其少作讚不絕口，如劉士瑩〈陳湛銓《修竹園詩集》序〉云：「(陳湛銓)陸續由篋中出其積稿，以示吟朋，胥皆其於聖戰時，酣歌高詠，聲裂坪石，氣騰赤水之什。觀者莫不為之驚心動魄焉。」 ^[10] 吳天任〈《修竹園近詩》序〉云：「湛銓前詩，奔走亂離，竄身兵火，皆從實事實感。體驗吟成，故情必真而語必摯，幾已臻極，較之近半歲閉門積憤傾吐之作，豈遑多讓？而僅以摘句附見，寧非大可惜耶？」 ^[11] 吳天任所提及「摘句」，乃指陳湛銓曾摘錄少作的佳句為「修竹園詩前集摘句圖」，附於1978年所刊的《修竹園近詩》之後，並有自識云：

諸弟子以拙作《修竹園詩前集》四冊祕不肯視人，雖云將整理付印，而究以何種方式版行，且未能定，何時得細覩耶？知頃先以今歲近詩面世，切欲稍知前詩一二，求為修摘句圖，坿於近詩之末，情不可卻矣。初欲使李鴻烈弟就其意摘之，但手稿不能出門，又恐其未必克諧我心也。故於西聖及新曆元旦假期間自寫之。 ^[12]

可知其早年詩集《修竹園詩前集》，存而未刊，僅摘句先行，成為現在比較容易管窺陳氏少作之處。陳湛銓識語所云手稿四冊，實由其五兄陳湛燊 (1910-1962) 多年鈔錄而成。2002年，陳湛燊哲嗣 陳汝柏 先生〈雙絕詠〉自序曾交代鈔錄的經過云：

壬午夏，樂生弟﹝按：陳湛銓長子﹞璧還先君所鈔錄湛銓七叔父《修竹園詩》手稿前集四冊，此稿先君由丙戌(一九四六)年間寫起(先是用自來墨水筆單行紙寫成一冊，後再用毛筆鈔錄，集則用集大莊訂製之直線箋紙共六冊，叔父稿用四冊)，時寓西營盤海旁之木樓。……先君鈔錄叔父詩，仍未稍輟，至庚寅歲始交歸叔父自錄。自丙戌至庚寅五年間，共鈔錄詩逾千首。第四冊只寫得十餘葉，共六十一首，餘後叔父自錄。 ^[13]

陳汝柏詳述前集四冊由其父於丙戌年 (1946) 至庚寅年 (1950) 五年所鈔錄，然後由作者自錄。然而，自陳湛銓下世以來，各方友好積極謀刊其遺稿，可是一直未有下聞。不過，香港大學馮平山圖書館善本室藏有《修竹園詩近稿》鈔本一冊，是陳湛銓1941年的詩集，屬於少作。此鈔本雖曾為研究者提及，但限於善本關係，而無人探討。筆者認為陳湛銓生前不刊少作，此鈔本正可窺探其少日詩風的面貌，或可補充學界研究的不足。本文將考察鈔本的鈔成背景，並探述陳氏早年詩歌淵源、師友交遊及題材風格，以為研究者提供一些參考。

 

2. 《修竹園詩近稿》的鈔錄與流傳

2.1 鈔錄

《修竹園詩近稿》一冊，毛筆行楷鈔錄，卷首書名下注明「卷壹」，並編年為「辛巳」，可知鈔本乃鈔1941年 (辛巳) 之詩，屬於第一卷。封面有署名「陳燊」「辛巳春初」的題簽，陳燊即陳湛銓五兄陳湛燊，可知鈔本始鈔於1941年初春，比起1945年始鈔的前集四冊還早四年。

題簽雖署「辛巳春初」，但所鈔〈辛巳潤六月生朝九首〉、〈 七月廿二日 作〉、〈坪石中秋〉等詩已是1941年夏秋之詩。因此「辛巳春初」只是開始鈔寫的時間。又按：1940年10月中山大學自雲南省遷校至廣東省樂昌縣，而鈔本前部分所收〈道廣州灣赴粵北〉、〈廣州灣作〉、〈初發廉江〉、〈赴欝林〉、〈舟發桂平〉、〈夜發桂林〉、〈赴坪石〉數十首紀行詩，俱是陳湛銓前往坪石的作品，詩內所云皆春秋情景，足可證明鈔本確為陳氏1941年春初至中秋期間的作品。

鈔本置卷首為〈偕秀琦赴陸羽小飲有邀為詩者率成二章〉，而「修竹園詩前集摘句圖」的摘句第一首為1939年〈將自港如滇，諸朋好招飲市樓，賦此為別〉，並自注云：「此是前集之第二首，首篇是五言古，句句韻，前一年作，余存詩自二十三歲始。」 ^[14] 據此可知鈔本與前集四冊錄詩不同，鈔本屬於鈔錄1941年詩的選本，前集四冊則為足本。今前集四冊未刊，鈔本自然有其不可代替的價值。

鈔本的鈔者陳湛燊，據其子陳汝柏介紹其營商於南北行，好書法，能詩， ^[15] 著有《湛廬詩草》，與陳湛銓以兄弟友愛見稱。 ^[16] 陳湛銓讀大學時，正值抗戰期間，廣州不久便淪陷，故遇暑寒放假，多來港依靠其兄，如〈五兄自港畀詩以褱次均卻寄〉起句云：「三年不臥故山秋，短翼長風幾滯留。」 ^[17] 此為鈔本的最後一首詩，又陳氏於辛巳春初已離開香港，因此鈔本大有可能是陳湛燊鈔錄其弟於1941年寄贈之詩，故作品不全。1978年陳湛銓追述其曾於1939年刊詩集一事，但不及1941年的鈔本， ^[18] 筆者認為鈔本只是鈔錄百餘首詩的選本，所以作者沒有在意。

 

2.2 流傳

為何鈔本收藏在香港大學馮平山圖書館？鈔本卷首卷末均鈐有「香港大學馮平山圖書館所藏」、「水雲樓主曾藏」之印。水雲樓主，即前香港大學馮平山圖書館館長 陳 君葆 (1898-1982)，鈔本當為其舊藏，後歸圖書館。 陳 君葆能詩文，於四十年代便欣賞陳湛銓詩。1945年6月， 陳 君葆接手《華僑日報》「文藝週刊」版主編，編輯文藝作品，並連載自撰的〈水雲樓隨筆〉，其中有〈讀「修竹園詩」〉一篇，正是讀陳湛銓詩的筆記，為其臨時因稿件不足而補插之稿， ^[19] 文中透露其讀詩的始末：

我 和陳湛銓 先生素未謀面，只從一位姓李的朋友知到[道]他能詩，並且也 從李 君那裏看到他的《修竹園詩稿》，因而不免想見其為人，「心為嚮往」。 饒固菴 先生在序裏說：「接其言，溫然儒雅。」而我卻連這一個接談的機會也沒有，於是不覺有些抱怨「時難年荒」起來了。 ^[20]

可知 陳 君葆當時不認識陳湛銓，只是因詩而慕其人而已。文中提及「姓李的朋友」，很大可能就是 陳 君葆的好友李景康 (鳳坡，1890-1960)。李景康素喜陳湛銓的才學，五十年代初推薦主講學海書樓。 陳 君葆只提及於李姓朋友處所見「《修竹園詩稿》」而「心為嚮往」，很可能因此借去詩稿而留藏水雲樓，最後歸藏港大圖書館。另外，當 時陳 君葆曾據此詩集，選登若干作品於「文藝週刊」副刊，如：

 

 

因此可見陳湛銓詩歌於1945年便在香港報紙上刊流傳，當時孔教學院副阮長葉次周 (佩瑜，1875-1952) 見〈野行〉篇，大為欣賞，便作〈 和湛銓 君「野行」原韻〉以神交之，作品亦載報上。 ^[21]

 

3. 從《修竹園詩近稿》看陳湛銓的詩學淵源及少日交遊

3.1 受李商隱、嶺南近三家詩風影響

《修竹園詩近稿》凡錄五古19首、七古14首、五絕5首、七絕10首、五律32首、七律74首，都154首。由於鈔本僅由1941年初春鈔至中秋為止，屬於陳湛銓大學時期的作品，雖為少作，但如上文提及其曾於1939年自印詩集，故鈔本並非其最早之詩，所以要探究其創作歷程，還要從其1978年所作〈紀事〉說起：

力學乃在失怙後，蟫書四十七年矣。其前九載憶初詩，不知此道有綱紀。

甥兒夏日團扇搖，中有文人畫山水。興來落筆題四句，姊倩見之初頗喜。

其人實甚有詩材，可惜平仄未諧耳。二姊不日復歸寧，傳語云云足可恥。

即攜唐詩三百首，到無人處細端視。字字平仄調分明，旁注無訛知所以。

旋聞詩自有別材，非關多書與窮理。因之妄作十餘年，氣格卑卑聲靡靡。

後來穗垣進南學，朋儕往來頌聲起。相逢呼我是詩人，聖戰開端筆驅駛。

無何滇南祝師至，講貫褒之甚鍾美。於時詩學出伊何，少陵劍南玉谿子。

三家開我本無差，差在我詩鹹而已。祝師爾乃大藥加，逆溯清波論源委。

前修諸作時雜陳，於中取捨別朱紫。研磨歲半卒所業，「江樓十月」謂勝己。

至今三十又七年，寓樓傾吐掃前軌。祝師仙去十年過，世有何人見涯涘。

丁戊開篇詩興酣，真氣高風相表裏。一千五百四十首，寫祝時流任臧否。 ^[22]

此詩為陳氏晚年自述詩學歷程之作，可知其九歲曾據扇圖題詩，姊夫指其作不諧平仄，遂藉《唐詩三百首》自學作詩，詩風只「氣格卑卑聲靡靡」。入大學後，創作不斷，聲名噪起，同學皆以詩人呼之。 ^[23] 直至詹安泰 (祝南、無庵，1902-1967) 赴雲南任教中大後，從其學詩，造詣大進，陳氏自云當時其詩受「少陵劍南玉谿子」的影響，現存鈔本自可一證。而「三家開我本無差」，即指其早年詩歌受到近代嶺南梁鼎芬 (節庵，1859-1919)、曾習經 (剛甫，1867-1926)、黃節 (晦聞，1873-1935) 三家的影響，三家乃民國廣東最有成就的詩家，很多後進均曾手摹心追，陳湛銓自不例外，亦潛翫三家詩，取徑晚唐而入北宋，幾十年後更公開講論三家詩。就其學曾習經而言，如鈔本〈春寒四首用曾剛父均〉其一云：

癡絕寧能測淺深。微陽醉起獨愔愔。望中花絮還搖曳，夢裏樓臺轉鬱沈。

靜水有靈應洗髓，寒風如舊不關心。江南今日須哀賦，難喚蘭成且自任。 ^[24]

四首詩是唯一被鈔入「修竹園詩前集摘句圖」的鈔本作品，以鈔本一百多首律詩來看，選入比例極低，可想而知現行摘句圖選摘之精。「靜」，「摘句圖」作「淨」。其他三首，亦見修改，而且動作很大，如其三的頷、頸二聯云：

中綦自罷如雲想，秦暴人傳與虎興。藏海珊瑚迷佳所，無牙鼷鼠飼春鐙。(鈔本)

真有清時甘馬走，漫誇吾漢以龍興 (漢以龍興用班書)。寒來白鶴能知事，別後春蛾不到鐙。(摘句圖) ^[25]

此詩原為平起式七律，後被改成仄起式，除韻腳外，字句俱變，改動極大，蓋陳湛銓早年曾已力改舊作，有詩為證， ^[26] 因此鈔本保存了詩歌的原始面貌，價值頗大。而詩乃和曾習經之作，騷雅悱惻，可媲美原作，摘句圖自注云：「晚春，寓居坪石清洞作。先 師詹无盦 先生時與余比鄰而居，覽此四章，謂騷雅蘊藉處與蟄庵伯仲，而氣力且勝也。」 ^[27] 可知詹安泰曾讚許此四詩。

另外，陳湛銓早年詩歌亦受黃節的影響。如〈有感〉：「飲恨真何必，思飛亦大難。本來妾薄命，姑問汝何安。習苦蓼蟲業，高標鄭女檀。曼辭容自飾，不與俗人看。」 ^[28] 「亦大難」、「習苦蓼蟲」諸用語，分別襲用黃節名作〈歲暮示秋枚〉「來日云何亦大難，文章爾我各辛酸。」〈我詩〉「習苦蓼蟲惟不徙，食肥蘆雁得無危。」 ^[29] 又如〈景度師挽詞五首〉其五：「投荒空自望江湄。客路棲遲賸五噫。未副生平惟許我，偏多懷抱得陳誰。愴神讀罷淒長夜，噓氣成吟盡短詩。晚節高風撑闕里，萬人齊泣最高枝。」 ^[30] 同時期未入鈔本的作品〈坪石冬至後十日〉「短筆支懷抱，寒風問起居」， ^[31] 亦明顯脫胎自黃節〈南歸至滬寄京邸舊游〉「無多懷抱將銷歇，已換寒溫問起居」，〈我詩〉「欲窮世事傳他日，難寫人間盡短詩」。 ^[32] 然而晚年陳氏作〈刈葭〉等詩大力貶抑黃節，持論明顯與早年大相徑庭，此或為其遲遲未刊少作原因之一。

至於梁鼎芬，陳湛銓晚年大讚其詩， ^[33] 曾撰專文賞析，梁氏詩兼唐宋，極為深刻淒怨，陳湛銓早年詩歌亦明顯有此特徵。

 

3.2 詹安泰與陳湛銓

陳湛銓於1937年8月入讀中山大學中文系，1941年7月畢業。 ^[34] 期間從李笠(雁晴)、陳洵(述叔)、古直(公愚)、石光瑛(太始)、詹安泰(無庵)等鑽研考據、詩詞、經史之學。其中詹安泰對陳湛銓詩歌影響最為深遠。

詹安泰，廣東饒平人，早歲肄業國立廣東大學，畢業後任教潮州韓山師範、金山中學等，與北方龍榆生、曹緗蘅、盧前、夏承燾等詩家學者往來，又近挹邵次公、陳石遺等諸前輩，以詩詞鳴世。著有《無庵詞》、《鷦鷯巢詩集》。1939年，詹安泰任教已遷校雲南的中山大學中文系後，才學識見及詩詞創作，備受敬重，而陳湛銓與同學羅慷烈(1918-2009) 遂拜門下學藝，並分約研究詩文及詞曲。 ^[35] 當時，陳湛銓以詩見譽師友，更勤向詹安泰請益，詹安泰曾作〈學詩一首眎湛銓〉先自述平生學詩經過，後讚揚陳湛銓的聰穎云：

……陳子喜讀書，後生足可畏。種木待成林，更有千秋計。為詩日不輟，苦心欲孤詣。譬彼當春花，照眼能娟麗。譬彼過澗泉，圓朗殊悅耳。生具長爪癖，略同都官嗜。年力正富盛，寧知後所底。我思造之深，為言詩如此。嗟我垂垂老，子其矢此志。 ^[36]

詹安泰以春花泉水盛喻陳氏之詩娟麗圓朗，「生具長爪癖，略同都官嗜」，即比同李賀、鄭谷的嗜詩。陳湛銓〈坪石雜詩十首〉其六亦自云：「自分安詩癖，寧甘屈縉紳。未容攀李杜，豈是學黃陳。吾已無他事，誰能似此真。天涯閑顧望，曾不見輿薪。」 ^[37] 〈本喬索詩率以為贈〉云：「閉門覓句愁成癖，嗒喪無因似子綦。」 ^[38] 均可見陳湛銓耽詩之癖。自受詹安泰「祝師爾乃大藥加，逆溯清波論源委」後，陳湛銓開始不獨追求「娟麗圓朗」的晚唐詩風，而且兼宗宋人，其晚年〈漫成〉回憶云：「少日詩篇愛玉溪。祝師捧喝拆危隄。長懷澒洞波瀾闊，傅粉施朱格易低。」 ^[39] 「宗師无盦舊教我，高視闊步追東坡」， ^[40] 詹陳二人，以詩相砥礪，日夜不休，十分相得，如詹安泰〈夜與湛銓談詩，余拈靜之一境為詩中高格，湛銓欣然有會，作此貽之〉云：

廿年習靜愛更深。至味到喉時一吟。舞鏡羣花棲獨念，生山萬籟入孤斟。

不容短榻長搖膝，誰識中情與撫琴。避熱未妨高敻共，白雲峰外有遐音。 ^[41]

師弟二人排夜論詩，標示詩學靜境高格。此詩瘦硬生新，拗折遒煉，乃近宋人之格。陳氏亦作〈次均无盦師拈靜境見貽之什〉云：

平夷能即始功深。坐悔頻年放浪吟。漫折尺棰取其半，每於微物見春心。

劫餘指甲如成奏，潛老淵魚出聽琴。此境而今問誰到，佇看柔綠換花陰。 ^[42]

詩題標明次韻，而「心」、「陰」韻腳卻與詹作「斟」、「音」明顯不同，由於鈔本抄在1941年，想必詹作後來曾易改之故。此詩婉秀清勁，亦為宋詩之格。由於陳湛銓為詩功力大進，詹安泰賦〈湛銓郵寄近詩，詩力邁進，大喜過望，即次其見寄均答之，聞港中盛賭詩，以吾湛銓之作，直可令百輩捲旗降耳〉一詩勗勉云：

隨緣舊喜賦群狙。老作詩傭律轉疎。肯信文通還色筆，欲呼叔起釣江魚。

情懷一往成孤窅，門戶千方待掃除。且賦雙環與賭唱，平生所待總非虛。 ^[43]

詹安泰以「直可令百輩捲旗降耳」、「平生所待總非虛」的重筆，用江淹之才、侯喜(叔起)的典故，加以期許。 ^[44] 此詩未入《詹安泰詩詞集‧鷦鷯巢詩集》，有補遺的價值。由於詹陳師弟論詩相得，所以二人時時偕行應酬，如詹安泰有〈元龍約偕湛銓茗話平石餐室〉、〈浴佛日與陳寂園、湛銓茗話江閣〉等紀事，陳湛銓因而得交許多前輩詩人，詹詩提及元龍，即葉元龍，三人往來頻密，後來葉元龍曾任國立重慶大學校長。陳湛銓晚年曾指出葉元龍自認為其坪石時詩弟子， ^[45] 蓋詹、葉、陳三人在坪石交遊時，葉氏自云「 祝南 先生所贈詩，有不解處，輒請 陳湛銓 君代詢」， ^[46] 可知葉氏請陳湛銓代向其師詢問詩事。由於深受詹安泰的獎掖及指導，陳湛銓終身不忘師教，晚年詩作時時憶及，如〈寓樓感興二十首〉其十二云：「祝師在天上，舉世寡所親。……當年共茶座，高氣初無倫。惟師深賞我，從未生輕嗔。……」 ^[47] 又輓詩云：「百世無吾師弟情，疑真疑幻淚長傾」。 ^[48] 又〈憶无盦先師〉、〈憶師〉等， ^[49] 可知師弟交情匪淺，只是因政見不同而分隔粵港兩地而已。

 

3.3 陳湛銓與饒宗頤、劉衡戡

陳湛銓拜入詹安泰門下不久，便於三年級 (1940年) 暑假來香港渡假，即因詹安泰關係，認識正滯留香港的詹氏同鄉潮安饒宗頤 (1917-)。時饒宗頤居港協助王雲五編辭典，又同時為葉恭綽編校《全清詞鈔》，二人一見如故，把酒論詩，當時詩友尚有林熙 (高伯雨之筆名，1906-1992)，林熙於1981年選錄其1941年12月日記為〈四十年前的 十二月八日 〉載《大成》期刊，其中 12月22日 日記云：

以《昭代名人尺牘小傳》還宗頤。他說陳劍烽已遷居南北行街的商店中，大概他所在的地方不很平靜。(按：劍烽為陳湛銓之兄，雖是生意人，但喜談詩，兄弟二人常找我和宗頤在高陞茶樓或金城酒家午茗，一談就兩三個鐘頭。我因事忙，往往坐上一小時左右吃飽了便走。和平後，劍烽回香港，數年後謝世。) ^[50]

從林熙日記按語可見當時饒宗頤與陳氏兩兄弟經常於酒樓論詩。劍烽，即陳湛燊。 ^[51] 暑假過後，陳湛銓將離港赴坪石繼續其學業前以近詩請饒宗頤題序，序即鈔本序，序云：

余投荒二年，落漠無所向，因棄舊所從事考証之學，移情聲律，冀得一二知好，相與慰釋於虛澹寥廓之濱，久未有合也。庚辰秋，識新會 陳 君湛銓，接其言，溫然儒雅，心焉儀之。久而讀其《修竹園詩》，知其嫻習華文，頗以是自娛。喜用益投契，三數日必一見，見則未曾不言詩。君詩自義山入，而摩壘半山，穠纖中時見勁骨，並世年少能詩者，未見其匹儔也。比君將北逾五嶺，肄學上庠，乃以事阻，遲遲其行。一日，袖其詩過予曰：「知我深者莫若子，不可無一言。」予惟詩之為道，易能而難工，其間甘苦得失，非夫為之久且專不能測其萬一，功力之淺深與夫風格之卑亢，要與作者之志行識見相進退，非徒矜誇一言一句所能幾其極至者焉。君勤於為詩，前後所積若干首，而意猶若未厭，蓋其胸中蘊蓄固非詩所能盡囿抑。予誦其香草美人之句，輒低徊諷誦，不能自已。然頗欲其開拓境宇，於以考覽今古，上下而求索，發情思于無窮，尤於向所謂志行識見者，有以恢皇焉！體味焉！夫而後其境益大，而詩不日昌，君蓋有志乎進道之用，蓋有味于予言乎哉。以其將行，書此以為其詩序。固菴饒宗頤。 ^[52]

此文乃饒氏早歲重要的詩論，現行饒宗頤文集缺收，其故未明。饒宗頤於序中，交代二人相識於1940年秋 (庚辰)，時饒氏24歲，陳湛銓25歲。二人「三數日必一見，見則未曾不言詩」，關係極佳。此序落款沒有署年份，而鈔本鈔在1941年，序云「比君將北逾五嶺，肄學上庠，乃以事阻，遲遲其行」，鈔本中有〈將赴粵北聞道路有變〉、〈別衡戡〉等都是離港前夕之作，與序所記吻合，因此推斷詩序當撰於1940年年尾或1941年年初，所評之詩亦當非鈔本所鈔1941年之詩。饒宗頤評陳氏「詩自義山入，而摩壘半山，穠纖中時見勁骨，並世年少能詩者，未見其匹儔也」，稱讚甚高，當然饒氏於序末亦期望陳湛銓再開拓視野，提升境界。觀鈔本所存詩，如〈細讀玉谿生詩二首〉、〈集玉谿生句〉等明顯為研讀李義山之詩。又如〈雜詩〉二首其二云：

拂水鳴鶯尚自持。飾翎雛鳳亦誰知。同雲聚散存心影，一鏡澄明印柳枝。

大抵氤氳俱殺那，故教兒女各淒其。尋常哀樂能生戀，真信文園即本師。 ^[53]

〈夜雨〉云：

來去無端一惘然。可堪風雨響春邊。自羅今古撑孤抱，應有文章屬少年。

夢幻樓臺勞想像，心如木石即神仙。蒙頭省得為詩苦，出戶寧嫌笑聳肩。 ^[54]

二詩頗學李商隱的清詞麗句，情感憂怨，而詩眼用字，剛勁有力，亦合饒序的評價。陳湛銓抵達坪石後，有詩寄懷饒宗頤，如〈懷固庵道兄〉末句「招邀呼茗愁成憶，走馬何年賦孔偕」， ^[55] 而〈寄懷饒伯子宗頤香江〉更極力抒發情懷云：

城南秋高兵戰酣。天狂地很驕戎驂。木棉火冷重焚惔。萬人同死城為闇。

我走翋 而 。慮樽浮海如滇南。三月有食忘苦甘。旦夕若囈聲呢喃。

風靜雨歇天揉藍。乃稍把卷為討探。心窒手束難細參。掩抑往復如眠蠶。

幸詹師來扶與擔。恍得良藥袪凝痰。師謂伯子今奇男。頭角嶄刻書是貪。

其名早揚其志覃。圍身以書藏一龕。探微啟覈輕桓譚。篤學尚實稱固庵。

我聞之喜形寢 。譬玉鏤字月印潭。惜道阻長難以耽。心坎崩缺成 。

空自嗒喪呵雲嵐。去歲一面得飽諳。如麝細裊傳馦馣。如梅接春花半含。

如臘酒薦霜黃柑。而我學鳩寧不慙。賴子胸抱方泓涵。屑我猥拙容我憨。

起廢杜漸多刺戡。更與疎脫傾酒甔。一友廣益能兼三。酌文量字非常談。

甚語時俊義且湛。我但咀嚼涎醰醰。時或面 時舌 。不敢正視而眈眈。

退思用自生憂曇。膚骨恍佛長茅錟。切欲文醜成傪傪。乃復遠引之窮嵁。

期我休或廉書函。(宗頤贈別有「來鴻休為羽書廉」) 經時之別吾何堪。

折花摘葉空盈籃。香在指爪愁自鐕。欲往反却捫劍鐔。氣逆肌濇魂夢婪。

樗散寧似逍遙柟。佇待時日長雲弇。剎那制敵收驪驔。還與雙照修 鬖。 ^[56]

此詩押十三覃韻，屬於險韻，凡五十四句，句句押韻，多僻字，確為逞才之作。而陳氏23歲所作，列於前集四冊之首，亦為五古句句用韻，後來又有用一屋韻順序為詩，再有按上下平聲三十韻為七律三十首，均可見陳氏早年逞才的特徵。陳氏詩中交代「師謂伯子今奇男」，說明當時詹安泰對饒氏青眼有加，詹氏亦有詩許饒氏。 ^[57] 陳湛銓詩中過錄饒宗頤送別的詩句，今饒宗頤詩集刊落早年之詩，無法核對，僅「來鴻休為羽書廉」句，可知二人相知相惜。陳湛銓詩中「一友廣益能兼三，酌文量字非常談」可與饒序「三數日必一見，見則未曾不言詩」並讀。「惜道阻長難以耽」，陳湛銓則寫回大學讀書，無法長敘，後故云「去歲一面得飽諳，如麝細裊傳馦馣。如梅接春花半含，如臘酒薦霜黃柑。而我學鳩寧不慙，賴子胸抱方泓涵」，流露對饒氏極為傾倒之情，這與二人於晚年交往疏離有強烈的對比，陳氏晚年有〈長至吟三十八韻寄饒伯子，與伯子訂交將四十年，而中間以塵事闊隔，素交垂絕，可堪憶想哉。日到長至，百感交并，賦此俾之「無金玉爾迫音而有遐心」也〉詩亦提及「以塵事闊隔，素交垂絕，可堪憶想」及「緬想當年，舊情宛在」的感慨。 ^[58]

除了饒宗頤外，陳湛銓在香港也結識劉衡戡 (1915-1960)。劉衡戡與詹安泰有詩往返， ^[59] 當亦因此促使陳、劉訂交。劉衡戡，名錫基，號晴軒，廣東台山 (新寧) 人。三十年代中山大學畢業，一度留校任教，師事 朱子範 教授，亦從龍榆生遊，能詩文，後來曾克耑序其詩集云「錘鍊法散原，組織用蒹葭樓法，則猶同光體之後勁也」 ^[60] ，點出其學近人陳三立、黃節的宋詩風格。劉秉衡謂其人「清奇其貌，溫文其禮，豐贍其才……賭酒論文，豪懷放志」。 ^[61] 劉衡戡生於香港，年齡與陳湛銓相若，詩風相近，遂以詩訂交，陳湛銓〈別衡戡〉二首其一云：「于役終何似，因詩得訂交。茶餘親受管，山半共誅茅。一笑堪排悶，羣飛作解嘲。歸來聞浩歎，憐爾尚懸匏。」 ^[62] 別後，二人詩歌往來甚密，如鈔本有〈衡戡居港得「南國無春春可知，一春無俚惜春遲」二句，久未成章，邀余足之，余適遠行未果，頃忽憶起，為成一律〉、〈次均劉衡戡寄題修竹園詩〉、〈次均劉衡戡香江寄懷三章〉，因此吳辛旨許為「吾道有陳劉」，詩名並傳當時。其餘如〈和小磐枉贈之什〉，可知當時年青的潘小磐 (1914-2001) 亦結交陳湛銓。

 

3.4 前輩詩友

陳湛銓除了與同輩詩友往返外，尚多親炙師輩長者，提升詩藝。鈔本前部分，有弔其啟 蒙 老師陳景度 (-1941) 之作，陳氏名郁裴。廣東新會人。康有為的高足。陳湛銓自云少日「從受經學、古文辭及 許 君書」。 ^[63] 陳湛銓晚年回憶云「弱齡宗尊景度師，期我鐵肩力儋道」， ^[64] 又挽詩有句「交傳門下無凡鳥，獨向人前說首徒」自注云「先生習言為常」， ^[65] 可見陳景度十分看重陳湛銓。後陳湛銓欲入大學研讀物理，陳景度遂親自踵門勸導改修中國文學。陳湛銓大學尚未畢業，陳景度已仙逝，陳湛銓作〈景度師挽詞五首〉，其一云：「三年蓬梗直沈冤。萬里春風不及門。已分江河俱是淚，豈應桃李獨無言。耳提面命空鏤骨，地僻天高動叩閽。痛絕浮漚終幻滅，甚時宋玉解招魂。」寫出因戰亂關係，陳湛銓只能在香港以詩弔祭，晚年詩如〈春夜憶景度先師〉， ^[66] 亦時時憶想師恩。

除此之外，陳湛銓在大學時期亦向其他師長輩如黃任初、吳辛旨等呈詩求教。如〈贈 黃任初 先生〉七律二首其一云：

入境 文推最 老師。被風吾恨及門遲。不饒司馬標年表，又見寧人錄日知。

抖筆驅牛誰勁健，運斤劈垩此雄奇。癡兒學步如餘子，空到邯鄲認履綦。 ^[67]

黃任初 (1885-1945)，名際遇，號疇庵，廣東澄海人。時任中山大學數學系教授，能詩文，兼教文學。抗戰勝利後，於隨校回廣州途中溺水而斃。有《 黃任初 先生文鈔》。前文陳湛銓〈紀事〉自述早年「差在我詩鹹而已」，詩鹹即指詩多恭維的格調，〈贈 黃任初 先生〉詩屬執贅拜師，雖剛健洗練，但不免有恭維的腔調。又如訂交吳辛旨(三立)作〈寄呈吳辛旨三立先生連縣〉云：

一窺片語能袪惑，幾得親承與脫胎。道似不行誰邁往，詩何莫學此其媒。

十年坎井如微咥，百里春風儻見猜。他日問門須載酒，放顛寧憚俗人咍。 ^[68]

吳辛旨 (1897-1989)，名三立，廣東梅州平遠縣人。1927年，北京師範大學國文系畢業，詩承黃節。三十年代任教中山大學中文系。抗戰時，曾刊《靡騁集》、《辛旨近詩》。此詩亦是恭呈前輩之作，用灰韻中「胎、媒、猜、咍」的險字押韻，是逞才之作。1949年，陳湛銓隨珠海大學南遷香港，自此與吳辛旨中斷聯繫近三十年，其後陳湛銓通過朋友勞天庇，重呈新詩，其詩題云：

 

前夕在天庇處，得讀吳 辛旨 先生書，謂余近詩奇倔之氣猶饒，而矜三十年前，在坪石時，嘗坿祝南師書中呈詩於先生為贄，承賜和章，其答祝師書中，余尚記「吾道有陳劉」之語，衡戡謝世已十七年餘，惟余尚在耳。先生猶憶及往事，着將前所呈詩寄與，何難得也。書中並有話舊之言，閱後悲喜交并，即欲有作，而以他事閣置日半，今晨渡海，感不可任，賦此並簡，虔祝遐期 ^[69]

詩題憶及坪石往事，其時陳氏「嘗坿祝南師書中呈詩於先生為贄」，可知少作乃託其師詹安泰而呈交吳辛旨，再一次可見詹安泰對陳湛銓交遊的影響。陳湛銓晚年摘舊作〈江樓二月〉「二月草花舒地氣，一樓春晝似明時」「江樓俯景有生氣，小子與春同一家」句後自注云：「吳 辛旨 先生過訪江樓，謂是不凡之作。」 ^[70] 可見吳氏亦甚讚許陳詩。而前詩內容，為晚年憶及早年訂交之事，詩用四支韻中「之、頤、貽」的險字，陳氏自注云「此詩成後，始覺用闊韻中之險字不少，須三十七年前之作竟相合，一何奇也。」「三十七年前之作竟相合」，即指鈔本的〈寄呈吳辛旨三立先生連縣〉。因此鈔本作品對解讀《修竹園近詩》(1978年) 幫助很大，值得重視。而陳湛銓晚年一再寄詩吳三立話舊，如〈憶吳 辛旨 先生三十七年前覆祝師舊函中，有「視詩如命，親詩友亦命」之語，余服用上藥半年，遠事駸駸記省，即書短句，急寄佗城吳先生二首〉， ^[71] 可想少日師輩朋友，經文革後，猶存世上，促使陳氏詩興勃發，一改不輕易下筆的原則。

鈔本只鈔至1941中秋的作品，其實鈔本以外，陳氏同年冬所作〈江樓十月〉更為重要，詩云：

十月霜風割水紋。寒江浮鴨尚為羣。未遑閑技邀天笑，只有鳴琴怨夕曛。

情極欲春雙岸樹，夢回呵冷一樓雲。紅梅已又稀疏放，幾得 魚魚報送 君。 ^[72]

陳湛銓於「摘句圖」中破例全首摘出，甚為重視，其自注云：「時余詩已自晚唐入北宋，方專力於金華伯，然猶未廢玉谿子也。」可知此時學黃庭堅，未廢李商隱，蓋此詩想像奇高，明麗剛健，風華矜煉。後又云：「祝南先師覽此詩後，謂余已成詩，以後不代斟酌一字，惟有曲獎耳。緬想師恩，今猶淚落。余自知成詩，尚待三年也。」 ^[73] 因此，可知在詹安泰兩年的指導下，陳湛銓詩已近成家，時年26歲。其後，陳湛銓前往貴陽大夏大學任教，詹安泰亦時寄詩抒懷，〈寄青萍貴陽〉一詩尤見師弟情感之深厚：「識子於今五載強。滇南粵北驅蛩將。此生幾得共所好，久客仍離艱一望。鍵戶吟應逾我苦，欺眠茗不遣愁長。近來心力妨消卻，亦為題詩寄貴陽。」 ^[74] 鈔本雖以鈔詩為主，但值得一知的是，陳湛銓在坪石時期亦曾增詞，如有詞留別中 山大學 教授鄭師許 (1897-1952)。 ^[75] 後來四十年代末，《嶺雅》亦選登陳氏的〈蝶戀花〉、 ^[76] 〈木蘭花〉詞作，如〈木蘭花〉兩闋云：

柳條輕曳東風軟。湖水平浮花雨亂。眼前初有燕來雙，愁裏不知春過半。

苔痕深掩鞋兒印。誰個闌干傷晼晚。野桃紅處草如裙，明日行春須踏遍。

月樓深靜生春怨。添後闌干香又燼。雲屏管住去年心，梁燕愁聞長夜歎。

頻來錦被宵眠短。被面鴛鴦腸共斷。夢魂空逐渡汀船，鳳泊鸞飄何處岸。 ^[77]

二詞寫離愁別緒、相思幽怨，風格自當為花間婉約的本色，造詣亦不凡。

從以上分析可見陳湛銓大學時期的詩歌及交遊深受詹安泰影響。1943年，陳湛銓離開中山大學前往貴陽教書，開始與天下豪傑交遊， ^[78] 詩作倍增，功力逾深。

 

4. 略論《修竹園詩近稿》題材風格

4.1 紀行詩

《修竹園詩近稿》是陳湛銓26歲讀大學四年級時的詩歌選本。其時，中國正處在抗戰前期，日軍進攻廣東、廣西、雲南等地，中山大學由雲南再遷往粵北的樂昌縣坪石鎮。《修竹園詩近稿》主要鈔錄作者前往坪石沿途紀行及求學坪石的作品。就赴坪石紀行詩而言，從雲南至粵北，須跨越廣西省，所以陳湛銓有很多廣西紀行詩，如〈赴石角〉云：

雲氣迷天不出日。日行百里祇初發。出門幾似在家時，不畏龍蛇畏蟣虱。

粗沙拳石轉鹿盧，踐足割皮欲黽裂。上山下山更山深，夜雨日晴泥活活。

山頭佇立稍流連，不見家鄉見天闊。一時搔首渾無言，冶葉倡條更披拂。

飛鳴鳷鵲似相謔，行行五內興炎熱。古馗著處見艱難，新松甚日成行列。

谷風從古生陰雨，同遊幸有同心結。年時疎放不消提，直指前途接前哲。 ^[79]

此寫隨校轉赴廣西廉江縣石角鎮，途中山路迢遞，晴雨不定，隨意描寫，風景頗為自然，其中「粗沙拳石轉鹿盧，踐足割皮欲黽裂。上山下山更山深，夜雨日晴泥活活」，寫出長途跋涉的艱難行程。又如〈赴鬱林〉云：

離亂苦夜遙，依約聞雞起。萬里賦同遊，所惜在之子。日夕感風塵，艱難欲憔悴。平明整裝行，薄暮虱身止。長程未及半，去路幸披靡。今日東風號，調調兀鳴耳。藤蘿偃道旁，所望在天際。層陰生殊寒，成詩自尋味。扶搖上青冥，蕩滌平生志。眾人勸加衣，我獨持其氣。疾風破憂懷，遙岑靜塵眯。鷹隼隱長林，牛羊下平地。人息我猶行，去去漫噓唏。雄心思搏虎，揮斤詎傷鼻。指口頌偕亡，思鄉愁陟屺。飄零還撐臂，困頓且小憩。 ^[80]

又如〈夜發桂林〉云：

阻道已過十之九。兼程疾馳夜當晝。山原黯黯甚驚人，重苦寒風入唫袖。

去心似矢初離絃。坐以待旦時噓天。不怨春風怨遙夜，使我兀兀如支年。 ^[81]

這兩首與前一首樣都是古體詩，〈赴石角〉七古長詩，〈赴鬱林〉五古長詩，〈夜發桂林〉七古短詩，遣辭質樸古拙，情感深摯，既寫行途遙遙，日夜無息，春陰苦寒，然而作者情志堅毅，於描繪途中風景時，細寫遷徙心情，時露氣骨，尤其是「山頭佇立稍流連，不見家鄉見天闊」、「指口頌偕亡，思鄉愁陟屺」、「去心似矢初離絃，坐以待旦時噓天」諸句，從思鄉的愁緒中側面反映日軍侵華的苦難歲月。又如〈赴蒲塘村〉云：

曉風吹我力重行。稻隴看人樂耦耕。一水繞田分幾曲，隻鳧鳴岸失同聲。

欲尋香暖簾烘路，只有天寒日暮情。後此故應騰踏去，何庸搔首問前生。 ^[82]

此七律寫景自然，情感真摯，格調婉曲。頷頸二聯，即景寫黃昏田野景色，刻劃細緻傳神；虛字簡煉，氣韻流轉，甚具功力。又如〈適石龍舟中〉三首其三云：

泛宅成連夕，浮嵐繞一圍。草空山露骨，雲壓水加衣。

石卵眠江岸，明眸奪曉暉。遠行更烽火，光景莫相違。 ^[83]

此五律乃舟中所作，描繪所見兩岸風景，「草空山露骨，雲壓水加衣。石卵眠江岸，明眸奪曉暉」，落想奇高，狀難狀之景，用字極為精煉。詩末「遠行更烽火，光景莫相違」，可與杜甫〈秦州雜詩二十首〉其一「西征問烽火，心折此淹留」並讀。 ^[84] 又如〈赴坪石〉云：

青衫捋袖過衡陽。車走雷聲澈大荒。詎有寒風欺短袖，請看濛雨閉迴塘。

春猶多事天成變，夜已何其首漫昂。默倚邊葙待坪石，至時風雨更披猖。 ^[85]

此詩詞藻整煉、清婉風格亦近李商隱，惜「袖」、「風」、「雨」重字，是為瑕疵。 ^[86] 另外， 陳 君葆〈讀「修竹園詩」〉既讚其詩，並引為同調，更大許這些紀行詩云：

跟著在手鈔的集子裏還有許多首，像〈將赴粵北聞道路有變〉、〈遊鬱林中山公園〉、〈舟發桂平〉、〈赴柳州〉、〈夜發桂林〉、〈赴坪石〉、〈夜發衡陽〉等作，所寫的在我們人都是舊遊之地，不但倍覺得親切有味，回憶起來更增了無限感慨，而且當時經過這許多地方，一半因為自己才絀，一半也因為疎懶，總不能如杜少陵〈發秦州〉也似的、「我手寫我口」地一一紀之以詩，這胸中的蘊積，却為一個尚未識荊的朋友發洩無遺，你說這懽忭的情緒可怎樣去形容呢。 ^[87]

據此，可知 陳 君葆所用手鈔集子就是《修竹園詩近稿》鈔本，行文間流露無限欽佩之意，其後還標舉「欲尋香暖簾烘路，只有天寒日暮情」、「無眠應有魚知我，破暝遙呼月作鐙」等律句為雋句，讚賞有加。不過，陳湛銓晚年詩論重言志而輕寫景。其〈自題修竹園詩前集摘句圖〉六首其三云：

發論攄懷傾吐之。杜陵不欲逞豐姿。興觀羣怨詩三百，範水模山未要奇。 ^[88]

所以前集很多寫景抒情的作品，在他眼中「未是好工夫」，「么麼幼穉」，沒有晚年那種「聖心豪氣」的境界， ^[89] 在八十年代初出版的《修竹園近詩二集》更時時堅持言志積學的詩論， ^[90] 因此相信陳氏遲遲不肯刊行前集，與其晚年詩學觀轉變有莫大的關係。

 

4.2 砰石時期詩

陳湛銓入讀大學一年後，學校從廣州轉到雲南，再由雲南轉到粵北坪石，雖有眾詩友同學為伴，但仍難掩飾身心疲累，很多作品反映當時差劣的環境。如〈移居〉「二十四番風信空，暑入清洞洪爐烘。人言此地不可住，雨不擇夏雷鳴冬。豬都祇宜玉谿賦，鳥言能使昌黎窮」諸句， ^[91] 寫出坪石鎮清洞十分艱難的環境，此詩寫景多，篇幅長，故不便全引。其他詩作亦屢及棲遲情況，如〈雜詩十首寄兩兄香江〉其六云：「憶我初來時，卜築山之阿。其名曰清洞，屋角跨煙蘿。有水遊魚兒，有樹交枝柯。頗似羲皇人，可以養中和。何當春徂夏，瘴氣蒸如鍋。聯羣徙鐵嶺，日夕拜風娑。形骸一以醜，狂放待誰何。」 ^[92] 此時期即景抒懷的作品很多，如〈清洞雜詩七首〉、〈坪石雜詩十首〉、〈苦熱〉、〈書感〉、〈晨興〉、〈秋心〉、〈感興〉、〈遣懷〉、〈感事〉、〈重有感〉等均為棲居坪石所見所感。

在坪石時期，陳湛銓日與師友論學，其中寫為詩之樂的作品頗多，如〈初夏偶得〉云：

呼月邀雲浪費聲。為人耽句豈關名。文章鬼擊天難問，摸索春空事可驚。

寧執厥中從我好，其存在下以詩鳴。坐窮今古嗟何似，荷葉生時恨與生。 ^[93]

此詩用屈原、杜甫、韓愈、李商隱、陳師道等事，寫出以詩自娛的情景，詩格極為矜煉矯健。又如〈辛巳潤六月生朝九首〉其四：「意也無窮筆有神。覃思惟覺眼前春。登樓手捋千山樹，出戶朣應滿路塵。不分濃雲遮雁翼，要當輕權到龍津。煮茶調舌量文字，益信盧仝是可人。」 ^[94] 也是寫「意也無窮筆有神」、「煮茶調舌量文字」大學時期專注為詩為學的真實生活，頷頸二聯，情景俱高。又如〈新秋〉六首其一：「秋以為期真所待，殷憂和熱鬱騰騰。晚成新暝日沈谷，月透浮嵐天始鐙。竊笑操持同蟄蚓，誰安飛逐到癡蠅。沈唫無地著詩榻，雲幔青紅自作層。」 ^[95] 詩格高昂，頷聯寫景尤為細緻簡煉。

另外，《修竹園詩近稿》有很多思鄉的題材，如「不見珠江三年矣，忽復棲遲北江尾」〈端午〉、 ^[96] 「三年不省幾移居，豹虎交橫勢未孤。」〈辛巳潤六月生朝九首〉(其五)， ^[97] 又如〈辛巳潤六月生朝九首〉其七云：

當年白袷倚紅簫。今日杯浮心上潮。隨興去來何必爾，危時兵甲未全消。

莫瞞故國非新溷，又見佳人逞細腰。咫尺鄉關歸獨滯，可能無意到漁樵。 ^[98]

此詩頗見思鄉憂國的情感，風格亦近李商隱。

當然，鈔本中也有寫及愛情的作品，反映作者當時求學時期懷人思舊的情懷。如〈有寄〉兩首其一：「相逢能幾時，一別動逾歲。我思果何似，我心若蜂刺。有言不敢書，書成足盪氣。舊情湧心頭，下筆奈難止。昔希並頭蓮，今成千日醉。生事寧可常，拔幟時易幟。若念小人儒，鬑鬑有鬚矢。淒絕始行吟，改成試寄爾。為之原不易，得之豈當喜。」 ^[99] 〈春心六首〉其一、二：「別館寒蟲鳴夜雨，疏欞開曉見春心。人前不說愁滋味，自倚閑門苦苦吟。」「來日難知去日昏。攀檀空憶舊踰園。即今仲子看成已，一念前言百吐吞。」 ^[100] 兩組詩寫出與戀人分隔異地年餘，棲居粵北，憑詩寄意，情感真摯苦澀。

最後值得一提的是，《修竹園詩近稿》所收74首七律，佔全書數量接近一半，可知陳湛銓早年專攻七律，而且詩法純熟，一般拗句亦常見，如〈辛巳潤六月生朝九首〉其九「逢人不說至此極，大浸稽天須力游」用拗救的句法。 ^[101] 但最特別的是，有幾首作品用拗體七律的寫法，如〈雜詩〉七律二首，其一即為拗體格，頗見矯健不羈之風，詩云：「春明海隅生我思。五馬一去來何遲。便搏長雲笑斥鷃。可有健筆搖熊羆。涴衣青鉛刻舊跡。明德皓首空前期。相望以神略如此。不必涕泗交垂頤。」 ^[102] 〈辛巳潤六月生朝九首〉七律九首，其一、二亦用拗體格，氣體充沛，如其二「纔當我辰顛酒尊。是月又值王居門。繁霞和雲來曠野，小可有宅方高軒。匡時竊慕范武子，徙敵何如江應元。不與眾人論形相，縮身渾似隻鳧蹲。」 ^[103] 因此可知陳湛銓早年已喜作拗體七律，其後數年，為之逾甚。 ^[104]

 

5. 餘論

陳湛銓生前不肯刊行《修竹園詩前集》，卒後二十多年，仍然未見後人為之出版。現在除了《修竹園近詩》所附「修竹園詩前集摘句圖」可管窺其少作外，只有藏在香港大學圖書館這部《修竹園詩近稿》尚可以稍作探討。通過本文的考論，《修竹園詩近稿》鈔成、流傳等背景得以釐清，而鈔本對了解陳湛銓早年詩風有很大幫助，有些更可為晚年詩歌下注腳。《修竹園詩近稿》紀錄陳氏1941年師友間往返情況，保存了詹安泰、饒宗頤的佚散詩文，亦有些作品與陳氏晚年重鈔少作有不少異文之處，均有文獻的價值。

《修竹園詩近稿》收詩百餘首，為其大學時期作品，雖為少作，但已被詹安泰許為「直可令百輩捲旗降耳」，饒宗頤許為「並世年少能詩者，未見其匹儔也」，這些讚語並無虛發。在陳湛銓大學畢業後數年間，詩作功力持續進步，詩名大播，在廣州詩壇與熊閏桐、阮退之等合稱詩中六壯士，作品常載在粵港報上，1948年廣東詩壇大老陳融 (協之，1876-1955) 撰《黃梅花屋詩話》，亦著錄其詩，並大為讚許，如云「陳子湛銓所為古近體詩，著字精奇，別具詩才，每章中必有一二警語，為人意想所不及者」、「湛銓以盛年而有此詩才，其七言長句尤為朋輩所歎賞者」， ^[105] 所以陳湛銓當年有幸與之往返，畢生難忘，其晚年有〈為偉賢弟題陳協之手冊〉緬懷云：「一老巍然我及知。天南風雅賴扶持。不躭禪悅常如佛，即使風聞已可師。近代何人堪比蹟，小生當日得同時。而今海上秋風急，拜讀美篇淚眼滋。」 ^[106]

再者，陳湛銓晚年論詩主張重大奇橫、積學言志，頗輕寫景之作，更貶抑黃節，這與多寫景、並受嶺南近三家詩影響的少作完全迥異，可能這就是他生前遲遲不肯刊行前集的最大原因了。